【書設計】《蘋果設計的靈魂》《賈伯斯與他的時代》──強調暗部層次的東京888油墨

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裝幀設計/林宜賢(攝影/無相生)

〔時報編輯陳盈華說〕

蘋果設計的靈魂:強尼.艾夫傳〔附全彩年表〕

蘋果設計的靈魂:強尼.艾夫傳

《蘋果設計的靈魂》,全球第一本強尼・艾夫傳。今日所知所用的蘋果科技精品,無一不是出自低調而神秘的艾夫之手。《賈伯斯與他的時代》則是記錄矽谷數位革命的攝影文集──這是始於1985年賈伯斯創立NeXT電腦,終結於2000年達康泡沫的黃金年代。本書以超過百幅從未曝光的珍貴影像,捕捉了矽谷工作現場的人性時刻。

兩本不同的書,傳達的卻是相同的時代精神。賈伯斯與艾夫,他們創新的起點、美學的萌芽,都始於數位革命。字裡行間更滿溢著對科技創新與人性的信仰。或許會被歸類於商業書,卻絕非一般的商業書。這兩本書,是對偉大年代的致敬,以及展望。 Continue Reading →

第一次觸摸紙本書的記憶──如何閱讀《S.》

還記得小時候第一次捧讀書本的感覺嗎?那可能是一本洞洞書、布書、輕輕一按就會唱起歌的書;而年幼的你,一個字也不認得,卻興奮地抓著書本又摸又聞,盯著陌生的文字與形狀出神,即使書拿反了,依然讀得津津有味,閱讀成了一場不設限的遊戲。那時候的你,肯定沒想到長大後面對茫茫書海,逐漸失去在故事中盲目摸索的好奇心,轉而研究起「如何閱讀一本書」。

翻開《S.》 ,我們共同經歷了從開箱的興奮到「該怎麼讀」的恐慌,迫不及待想埋首書中,卻得深呼吸三次才敢開始,因為,光是從形式上推斷,這部小說至少有三個層次的敘事線:

首先,是 1949 年出版的《希修斯之船》故事本體。

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[圖1]打開《S.》收藏盒,意外拾獲貼有圖書館編目標籤的《希修斯之船》,是男主角艾瑞克在高中圖書館借閱,卻從未歸還的舊書。


接著,是泛黃書頁間的手寫字。主角珍與艾瑞克從互不相識到日漸熟悉,一共使用了四組顏色、筆觸各異的書寫工具,藉此述說著情感的演進,也提示了劇情的時間序。最後,還有作者精心設計的 23 個配件,有如她和他留下的第一手證據,與小說故事細膩牽連。

三層敘事互相呼應,如同影集多線開展的劇情。作者 J. J. 亞伯拉罕說,《S.》是他獻給文字的情書,豈知收到情書的我們,竟然讀了序曲就嚇得滿頭大汗?

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【設計迷你聊】《#tag沒有代表作》貓與喵喵與沒有

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裝幀設計/聶永真(攝影/無相生)
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#tag沒有代表作(POP袋裝版)

距離上一本《Re_沒有代表作》已有五年時間,這幾年我們陸續用Re、Fw 跟Tag 這些用詞當作書名的開頭,概念源自當下網路媒介與訊息的傳播符號。

關於「tag」(標籤),一直以來在我設計完成的同時,無形中也強化了標籤及該文本的消費符號,實際上我沒有那麼偉大,無論歌手、作家或舞台劇,他們本來就已經身為一個多重複合的 icon。另這幾年,無論動機立意,我與我的作品也一路被標籤化或概化,除了正評之外當然也常躺著中槍。講那麼多廢話,其實就是要解釋第二本的沒有代表作,為什麼以「tag」起名,tag也有動物(不同色的)尾巴的意思,我很喜歡貓,所以尾巴變色之貓也成為這本作品集另外一個視覺符號,有時我們會用異端或突變看牠們,牠們局部的不同實在迷人。


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限量盒裝版使用高硬度瓦愣紙板糊裱成盒(圖/聶永真提供)
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聶永真《#tag沒有代表作》:吃掉我的設計生活

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(攝影/趙豫中)

聶永真工作室隱身於一般公寓,被各式書籍跟堆疊的紙張填滿,門後貼著雞排等食物的外送傳單。每個工作桌像是洞穴,從螢幕和物件的縫隙,或者偶爾的聲響,才能判斷後方有其他同事。新作《#tag沒有代表作》距離第一本作品集《Re:沒有代表作》已相隔五年,五年之間發生許多事,聶永真以《感官世界》《山丘》拿下兩座金曲奬最佳專輯包裝獎,並入選了AGI 瑞士國際平面設計聯盟,成為第一位台灣會員。

拿下金曲獎跟成為AGI 成員,都讓聶永真更加嚴格地看待自己作品,將原本的標準繼續往上提, 
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#tag沒有代表作
(POP袋裝版)

上一本作品集《Re:沒有代表作》也變成一道分水嶺,終結上一階段的設計歷程。這次,他揀選2009-2014年的設計作品,收錄進《#tag沒有代表作》,挑選標準聽來簡單,其實嚴苛,「做唱片的設計師也蠻多的,如果是別人也做得到的,我就不會選進來。」《#tag沒有代表作》以厚磅透明粉紅色PE袋包裝,必須割開或是撕扯開,這個動作不可回復,如同他在書中提及的,「當你願意主動用自己的方式去打開它,代表著這個東西就完全地屬於你了。」

聶永真的設計以書籍和唱片為主,兩者的方向不太相同,他分得相當清楚。「書賣的主要是內容,當然也賣作者,但作者不會露出肖像拍沙龍照;而專輯賣的是歌手本身,流行音樂的核心是要把這個『人』包裝好,把品牌做出來。」他解釋兩者的差異,「書的結構是直線式的,但唱片打開後出現的狀態跟位置,以及放置方式,都需要一起整體考量。」無論何者,最終都還是要賣給消費者,他特別在意賣相與溝通,「即使再酷的東西,都得讓人喜歡。設計不是純藝術,設計有客戶,有target,要更精準一點。」


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【書設計】《故事的解剖》──文字與插畫|編輯與繪者的精彩溝通


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裝幀設計/空白地區 Fi(攝影/空白地區 Fi)

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故事的解剖:跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!

先招認《故事的解剖》封面,是刻意依循我去年做的《善惡經濟學》來發展,當然呈現結果是兩種面貌,創作精神也不同,只是私心地想挑戰自己經過一年時間,能夠在同樣的視覺邏輯發揮到什麼程度。若《善惡經濟學》是試圖將商業做得人文,《故事的解剖》就是在人文性格中將商業放到頂端。值得一提的是,這次的插畫,出版社邀請Mitaka Kao繪製,我再依照設計需求修改線條,可以更專心地將力氣放在設計上。

最初收到編輯資料,就是來回不斷的創意激盪,這在與其他出版社的合作流程中是比較少出現的。從電影物件的拆組、場景的解構、電影角色分解到名片中的經典符 號等等,都是曾經的可能。最後決定以占據世代對好萊塢共鳴印象的大白鯊作為「故事」,再丟進「解剖」的行為中,明確並完整地詮釋書名。
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【石察卡計畫】完成一場「不可能的任務」──《S.》(這本書,很有事)

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第一次聽說 《S.》 ,是在 2011 年的法蘭克福書展。透過版權新聞與各國出版人的情報,我們得知鬼才導演 J. J. 亞伯拉罕首次跨足小說創作,還找來有「北加州村上春樹」之稱的道格.道斯特攜手合作。當時,為防止計畫提前曝光,一切保密、保密、再保密。想閱讀書稿?請先簽署保密條款,並在約定的時間、地點審閱,稿件只能在現場翻閱,不得攜出。

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【經典】圖書館無法借閱的書《S.》中文版 開箱!


✽兩個讀者
她在圖書館拾獲屬於陌生人的泛黃舊書,翻開內頁,看見許多鉛筆抄寫的眉批。她讀著陌生人的字跡,看著引人入勝的故事,忍不住拿起原子筆,在書中寫下見解,再把書放回原處。
隔日,陌生人回來取書,讀了她的留言後,情不自禁以鋼筆寫下回應,又把書放了回去。兩個愛書人從未見過彼此,卻抱著對同一本小說的情感,在書頁間當起了筆友。


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迫不及待翻開新買的小說,發現在書頁之外,夾藏了奇異的雜誌剪報、照片、陌生人寫的明信片、紙條、信件、邀請函,還有一個羅盤。這些,似乎都是解開故事謎底的線索。

收錄實體解謎線索的書,遭美國圖書館抗議,本書只能收藏,無法借閱! Continue Reading →

燙金的技術【書設計】自由與格式之外──《九歌1O2年散文選、小說選》設計概念

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裝幀設計/聶永真(攝影/但以理)

九歌102年散文選 作者: 柯裕棻 出版社:九歌

九歌102年散文選

作為華文文壇的年度重要選集,歷年九歌的文選設計,都希望能呈現兩書之間,彼此相互輝映,卻又各擁清晰輪廓的風格,這是我收到的唯一訊息,然後編輯就讓我自由創作去了。

「散文」與「小說」的概念,不具有絕對森嚴的規範性定義,我想避免具體的視覺呈現,我對於兩本書更妥善的理解,就是讓它們可以從律則裡抽脫出來,傳遞多元和普適性,同時維持兩本選輯的親合關係,又讓差異在兩本書上發生作用。 




九歌102年小說選 作者: 紀大偉 出版社:九歌

九歌102年小說選

關於這兩本書的視覺,「新」跟「意象的前衛性」是另一個要做到的事,好與好看的設計其實容易完成,但是如能跳出格局、以破與立的標準去重塑當下時間點該有的、更酷一點的藝術形式,對選輯裡的作家及作品會更具意義。

圖像構成上,「散文」與「小說」被獨立拉出來做字,以一個明快乾淨的結構。脫掉字義上的古典氣質聯想或明體國文感,把文字造形捏上新的臉與骨,使其成為具識別度且醒目的視覺訊息,在官能上讓看到書的人一眼記住它們。



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蕭青陽【好設計】《許我向你看》設計概念

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裝幀設計/蕭青陽(攝影/但以理)

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許我向你看(套書版)

羽毛這個概念我整理好幾年了,一直沒遇到適合的案子。以前搜集時,每次看它的時候我都在想,它是什麼?是一隻鳥身上的一根毛,鳥飛過的時候它掉下來,我走過去,我撿到它,某個層面來講,它是個緣份。很多人用羽毛來形容生命之輕,如鴻毛,這類文字在我年輕時讀小說會讀到,但至今我還不懂它的含意。不過,有些共同的意涵用在文字或思想上,就很容易傳達。所以用羽毛來講生命,我大概有感受到那個意境。生命是各自解讀不一樣,就像讀小說,《許我向你看》的故事牽動許多人與人之間的情感,這還挺繁複的,人生的錯亂讓我覺得複雜,但也是吸引我之處。 Continue Reading →

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【好設計】躍於紙上的生態體系觀察——《森林祕境》設計概念

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森林祕境:生物學家的自然觀察年誌

初次閱讀《森林祕境:生物學家的自然觀察年誌》,即感覺此書趣味之處,在一平方尺的土地上持續性的觀察,是一種對於視角的微觀放大,也是邏輯的重新組成。

與編輯溝通後,我們很快得到了共識——以「科學感+文學性」作為設計主軸。這也是我們想為讀者賦予的想像,不要冰冷科技但要保持理性定則,再透過文學演繹包裹視覺。

為避免《森林祕境》成為「動物百科全集」或是「100種可愛植物插畫教學」,圖像捨棄使用真實照片或過於簡化的插圖,而以復古的西式寫實繪圖為主體,是優雅又具有識別度的視覺記號,並以直線細細劃出大小不一的觀察區域,是書中描述的方寸之地,也形成一種獨特的設計規律。出現的動植物都在字裡行間穿梭,形成躍然於紙的生態體系,下方留有填寫學名的空白底線,目的在讓每位讀者都可以完成屬於自己的自然觀察筆記,塑造書衣的一抹獨特景致。 Continue Reading →


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